{"id":12,"date":"2023-09-04T15:35:22","date_gmt":"2023-09-04T15:35:22","guid":{"rendered":"https:\/\/audionumerique.com\/?page_id=12"},"modified":"2023-09-04T15:37:28","modified_gmt":"2023-09-04T15:37:28","slug":"audionumerique","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/audionumerique.com\/","title":{"rendered":"Audionum\u00e9rique"},"content":{"rendered":"\n
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La musique \u00e9lectronique n\u00e9cessite des outils sophistiqu\u00e9s, une grande habilit\u00e9 dans le travail de studio et une parfaite connaissance des techniques audionum\u00e9riques. V\u00e9ritable ouvrage de r\u00e9f\u00e9rence, “L’audionum\u00e9rique – Musique et informatique<\/strong>” pr\u00e9sente, de fa\u00e7on claire et pr\u00e9cise, tous les aspects th\u00e9oriques et pratiques de la synth\u00e8se et du traitement d’un signal sonore dans un environnement num\u00e9rique.<\/p>\n\n\n\n

Cette 3e \u00e9dition a \u00e9t\u00e9 r\u00e9vis\u00e9e et compl\u00e9t\u00e9e par deux nouveaux chapitres enti\u00e8rement in\u00e9dits.<\/p>\n\n\n\n

Gr\u00e2ce \u00e0 des explications claires et \u00e0 de nombreux sch\u00e9mas, captures d’\u00e9cran et photographies, cet ouvrage pratique s’adresse \u00e0 tous les techniciens et ing\u00e9nieurs du son ainsi qu’aux musiciens et compositeurs qui souhaitent d\u00e9couvrir ce domaine ou se perfectionner.<\/p>\n\n\n\n

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Contenu et d\u00e9tail des mises \u00e0 jour<\/h5>\n\n\n\n
Partie A : Environnement & Outils<\/em><\/h6>\n\n\n\n

Chap. 1 – Concepts audionum\u00e9riques<\/strong>
Origines : histoire de l’enregistrement audionum\u00e9rique
\u00c9l\u00e9ments fondamentaux des signaux sonores
Repr\u00e9sentations analogiques du son
Repr\u00e9sentations num\u00e9riques du son
Gamme dynamique des syst\u00e8mes audionum\u00e9riques
Sur\u00e9chantillonnage
Supports audionum\u00e9riques
Compression des donn\u00e9es audio
Synth\u00e8se et traitement du signal
Conclusion

Chap. 2 – Mixage
<\/strong>Mixage et gamme dynamique
Mixage logiciel en diff\u00e9r\u00e9
Tables de mixage
Tables hybrides
\u00c9l\u00e9ments des tables de mixage num\u00e9riques
Enregistrement et mixage multipiste
\u00c9coute audio
Automatisation du mixage
Synchronisation du mixage audio et de la vid\u00e9o
Conclusion

Chap. 3 – Transformation de la gamme dynamique<\/strong>
Remodeleurs d’enveloppes
Extensions avec seuil (noise gates)
Compresseurs
Extenseurs
Limiteurs
Unit\u00e9s de r\u00e9duction du bruit et compresseurs-extenseurs
Dangers de la transformation de la gamme dynamique

Chap. 4 – Les filtres num\u00e9riques<\/strong>
Pr\u00e9sentation de la th\u00e9orie des filtres aux musiciens
Filtres : origines
R\u00e9ponse impulsionnelle, fr\u00e9quentielle et de phase d’un filtre
Les filtres sous forme d’\u00e9quations
Filtre passe-bas simple
Filtre passe-haut simple
Filtres \u00e0 r\u00e9ponse impulsionnelle finie g\u00e9n\u00e9raux
Filtres \u00e0 r\u00e9ponse impulsionnelle infinie simples
Filtres \u00e0 r\u00e9ponse impulsionnelle infinie g\u00e9n\u00e9raux
Comparaison des filtres FIR et des filtres IIR
Conception d’un filtre \u00e0 partir d’une sp\u00e9cification arbitraire
Blocs de construction des filtres complexes
Filtres en peigne
Filtres passe-tout

Chap. 5 – La convolution<\/strong>
L’op\u00e9ration de convolution
Convolution par impulsions \u00e9l\u00e9mentaires \u00e9chelonn\u00e9es et retard\u00e9es
D\u00e9finition math\u00e9matique de la convolution
Comparaison de la convolution et de la multiplication
La loi de la convolution
Relation entre convolution et filtrage
Convolution rapide
Signification musicale de la convolution
Convolution avec des grains et des pulsars
Comparaison de la convolution lin\u00e9aire et de la convolution circulaire
D\u00e9convolution

Chap. 6 – Les effets de retard<\/strong>
Les effets de retard temporel fixe
Les effets de retard temporel variable
Changement temps\/hauteur

Chap. 7 – La spatialisation<\/strong>
Spatialisation du son
Indications de localisation
Haut-parleurs rotatifs
Son surround

Chap. 8 – La r\u00e9verb\u00e9ration<\/strong>
R\u00e9verb\u00e9ration
Modelage d’espaces sonores

Chap. 9 – Reconnaissance de la hauteur<\/strong>
Analyse de hauteur, de rythme et de forme d’onde : origines
Reconnaissance de la hauteur et du rythme dans les syst\u00e8mes MIDI
Le probl\u00e8me de la d\u00e9tection de hauteur
M\u00e9thodes de d\u00e9tection de hauteur

Chap. 10 – Reconnaissance du rythme<\/strong>
Applications de reconnaissance du rythme
Niveaux de reconnaissance du rythme
D\u00e9tection d’\u00e9v\u00e9nement
Transcription
R\u00e9cup\u00e9ration

Chap. 11 – Analyse spectrale : m\u00e9thodes de Fourier<\/strong>
Applications de l’analyse spectrale
Trac\u00e9s spectraux
Mod\u00e8les derri\u00e8re les m\u00e9thodes d’analyses spectrales
Spectre et timbre
Analyse spectrale : origines
Le spectre de Fourier \u00e0 court terme
La repr\u00e9sentation sonagramme
Le vocodeur de phase

Chap. 12 – Analyse spectrale : m\u00e9thodes par d\u00e9composition atomique (ajout\u00e9 – absent de la version am\u00e9ricaine)<\/em><\/strong>
Fondamentaux
M\u00e9thodes
Applications
Conclusion : \u00e9tudes avanc\u00e9es

Chap. 13 – Analyse spectrale : autres m\u00e9thodes<\/strong>
Analyse du son non Fourier
Analyse par banque de filtres \u00e0 Q constant
Analyse par ondelettes
Analyse du signal par distribution de Wigner
Analyse spectrale par autor\u00e9gression
Analyse par d’autres fonctions
Mod\u00e8les d’audition
Syst\u00e8mes comprenant le signal

Chap. 14 – MIDI<\/strong>
Comparaison des donn\u00e9es de contr\u00f4le MIDI et du son
Origines : la sp\u00e9cification MIDI 1.0
Possibilit\u00e9s musicales du MIDI
Mat\u00e9riel MIDI
Pilotes MIDI
Canaux MIDI
Messages MIDI
Modes MIDI
Contr\u00f4le continu par MIDI
Fichiers MIDI standards
Transfert de donn\u00e9es audio
Contr\u00f4le temporel du MIDI
Contr\u00f4le de machine MIDI et contr\u00f4le de show MIDI
Accessoires MIDI
Limites du MIDI
Acc\u00e9l\u00e9rer les communications MIDI
\u00c9criture de logiciel de musique MIDI
Contacts sur le MIDI
Conclusion

Chap. 15 – Interconnexions de syst\u00e8me<\/strong>
Alimentations en courant alternatif
C\u00e2bles audio analogiques
Patchbays
Lignes s\u00e9rie \u00e9lectroniques
C\u00e2bles MIDI
Liaisons audionum\u00e9riques
C\u00e2bles en fibre optique
Liaisons de synchro
Ports et bus parall\u00e8les
Contr\u00f4leurs d’acc\u00e8s direct \u00e0 la m\u00e9moire et m\u00e9moires partag\u00e9es
R\u00e9seaux
Conclusion

Chap. 16 – La psychoacoustique et la synth\u00e8se<\/strong>
Perception de l’intensit\u00e9
L’oreille humaine
Perception des caract\u00e9ristiques temporelles
Perception de la fr\u00e9quence
Perception du bruit
Fusion et perception du timbre
Effets de masques
Conclusion : psychoacoustique et perception
Remerciements<\/p>\n\n\n\n

Partie B : Synth\u00e8se Sonore<\/em><\/h6>\n\n\n\n

Chap. 17 – Introduction \u00e0 la synth\u00e8se<\/strong>
Origines : histoire de la synth\u00e8se num\u00e9rique du son
Synth\u00e8se par lecture de table d’onde fixe
Bruit de lecture de table et oscillateurs interpolants
Synth\u00e8se de formes d’ondes variant dans le temps
Logiciels de synth\u00e8se
Synth\u00e8se num\u00e9rique en temps r\u00e9el
Comparaison de la synth\u00e8se diff\u00e9r\u00e9e et de la synth\u00e8se en temps r\u00e9el
Sp\u00e9cification des sons musicaux
Conclusion

Chap. 18 – L’\u00e9chantillonnage<\/strong>
Musique Concr\u00e8te et \u00e9chantillonnage : origines
Bouclage
Transposition de hauteur
Conversion du taux d’\u00e9chantillonnage sans transposition de hauteur
Probl\u00e8mes du r\u00e9\u00e9chantillonnage
R\u00e9duction et compression des donn\u00e9es dans les \u00e9chantillonneurs
Biblioth\u00e8ques d’\u00e9chantillons
\u00c9valuation des \u00e9chantillonneurs
Modelage des transitions note \u00e0 note

Chap. 19 – La synth\u00e8se additive<\/strong>
Synth\u00e8se additive
Analyse\/Resynth\u00e8se additive

Chap. 20 – La synth\u00e8se par tables d’ondes multiples<\/strong>
Le fondu encha\u00een\u00e9 de tables d’ondes
Empilement d’ondes

Chap. 21 – La synth\u00e8se par terrains d’ondes<\/strong>
Terrains et orbites
Cr\u00e9ation de formes d’ondes pr\u00e9visibles \u00e0 partir des terrains d’ondes
Orbites p\u00e9riodiques
Orbites variant dans le temps

Chap. 22 – La synth\u00e8se granulaire<\/strong>
Synth\u00e8se granulaire : historique
Grains sonores
Instrument g\u00e9n\u00e9rateur de grain
Organisations granulaires de haut niveau
\u00c9valuation de la synth\u00e8se granulaire

Chap. 23 – La synth\u00e8se pulsar<\/strong>
Synth\u00e8se pulsar de base
Spectres de la synth\u00e8se pulsar de base
Synth\u00e8se pulsar avanc\u00e9e
Impl\u00e9mentations de la synth\u00e8se pulsar
Composer avec les pulsars
Applications musicales de la synth\u00e8se pulsar
Conclusion

Chap. 24 – La synth\u00e8se soustractive<\/strong>
La synth\u00e8se soustractive
Analyse\/Resynth\u00e8se soustractive
Le codage pr\u00e9dictif lin\u00e9aire

Chap. 25 – La synth\u00e8se par modulation<\/strong>
Signaux bipolaires et unipolaires
Modulation en anneau
Modulation d’amplitude
Modulation de fr\u00e9quence
MF \u00e0 multiples porteuses
MF \u00e0 multiples modulantes
MF boucl\u00e9e
Distorsion de phase
Synth\u00e8se par distorsion non lin\u00e9aire
Modulations g\u00e9n\u00e9rales
Conclusion

Chap. 26 – La synth\u00e8se par mod\u00e8les physiques<\/strong>
La synth\u00e8se par mod\u00e8les physiques
Analyse de source et de param\u00e8tres pour les mod\u00e8les physiques
Synth\u00e8se Karplus-Strong (corde pinc\u00e9e et tambour)

Chap. 27 – La synth\u00e8se analogique virtuelle<\/strong>
Comparaison de num\u00e9rique et d’analogique
Analogique virtuelle
\u00c9volution de la synth\u00e8se analogique
Questions soulev\u00e9es par l’\u00e9mulation de synth\u00e8se analogique
Amplificateurs, compresseurs et \u00e9galiseurs par modelage analogique
Conclusion

Chap. 28 – La synth\u00e8se formantique<\/strong>
Synth\u00e8se par fonction d’onde formantique et CHANT
Analyse\/resynth\u00e8se FOF
VOSIM
Synth\u00e8se par fonction de fen\u00eatrage

Chap. 29 – La synth\u00e8se par segments de forme d’onde<\/strong>
Interpolation de forme d’onde
SAWDUST
SSP
Synth\u00e8se par instruction

Chap. 30 – La synth\u00e8se concat\u00e9native (ajout\u00e9 – absent de la version am\u00e9ricaine)<\/em><\/strong>
Fondamentaux
Deux approches g\u00e9n\u00e9rales
Perspectives historiques
Conclusion

Chap. 31 – La synth\u00e8se graphique<\/strong>
Graphiques dans la synth\u00e8se sonore : origines
Interaction avec l’UPIC
Synth\u00e8se graphique avec le MIDI
\u00c9valuation de la synth\u00e8se sonore graphique

Chap. 32 – La synth\u00e8se stochastique et chaotique<\/strong>
Modulation de bruit
Synth\u00e8se stochastique de forme d’onde<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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