L'audionumérique de Curtis Roads
Couverture

La musique électronique nécessite des outils sophistiqués, une grande habilité dans le travail de studio et une parfaite connaissance des techniques audionumériques. Véritable ouvrage de référence, "L'audionumérique - Musique et informatique" présente, de façon claire et précise, tous les aspects théoriques et pratiques de la synthèse et du traitement d'un signal sonore dans un environnement numérique.

Cette 3e édition a été révisée et complétée par deux nouveaux chapitres entièrement inédits.

Grâce à des explications claires et à de nombreux schémas, captures d'écran et photographies, cet ouvrage pratique s'adresse à tous les techniciens et ingénieurs du son ainsi qu'aux musiciens et compositeurs qui souhaitent découvrir ce domaine ou se perfectionner.

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Contenu et détail des mises à jour

Partie A : Environnement & Outils

Chap. 1 - Concepts audionumériques
Origines : histoire de l'enregistrement audionumérique
Éléments fondamentaux des signaux sonores
Représentations analogiques du son
Représentations numériques du son
Gamme dynamique des systèmes audionumériques
Suréchantillonnage
Supports audionumériques
Compression des données audio
Synthèse et traitement du signal
Conclusion

Chap. 2 - Mixage
Mixage et gamme dynamique
Mixage logiciel en différé
Tables de mixage
Tables hybrides
Éléments des tables de mixage numériques
Enregistrement et mixage multipiste
Écoute audio
Automatisation du mixage
Synchronisation du mixage audio et de la vidéo
Conclusion

Chap. 3 - Transformation de la gamme dynamique
Remodeleurs d'enveloppes
Extensions avec seuil (noise gates)
Compresseurs
Extenseurs
Limiteurs
Unités de réduction du bruit et compresseurs-extenseurs
Dangers de la transformation de la gamme dynamique

Chap. 4 - Les filtres numériques
Présentation de la théorie des filtres aux musiciens
Filtres : origines
Réponse impulsionnelle, fréquentielle et de phase d'un filtre
Les filtres sous forme d'équations
Filtre passe-bas simple
Filtre passe-haut simple
Filtres à réponse impulsionnelle finie généraux
Filtres à réponse impulsionnelle infinie simples
Filtres à réponse impulsionnelle infinie généraux
Comparaison des filtres FIR et des filtres IIR
Conception d'un filtre à partir d'une spécification arbitraire
Blocs de construction des filtres complexes
Filtres en peigne
Filtres passe-tout

Chap. 5 - La convolution
L'opération de convolution
Convolution par impulsions élémentaires échelonnées et retardées
Définition mathématique de la convolution
Comparaison de la convolution et de la multiplication
La loi de la convolution
Relation entre convolution et filtrage
Convolution rapide
Signification musicale de la convolution
Convolution avec des grains et des pulsars
Comparaison de la convolution linéaire et de la convolution circulaire
Déconvolution

Chap. 6 - Les effets de retard
Les effets de retard temporel fixe
Les effets de retard temporel variable
Changement temps/hauteur

Chap. 7 - La spatialisation
Spatialisation du son
Indications de localisation
Haut-parleurs rotatifs
Son surround

Chap. 8 - La réverbération
Réverbération
Modelage d'espaces sonores

Chap. 9 - Reconnaissance de la hauteur
Analyse de hauteur, de rythme et de forme d'onde : origines
Reconnaissance de la hauteur et du rythme dans les systèmes MIDI
Le problème de la détection de hauteur
Méthodes de détection de hauteur

Chap. 10 - Reconnaissance du rythme
Applications de reconnaissance du rythme
Niveaux de reconnaissance du rythme
Détection d'événement
Transcription
Récupération

Chap. 11 - Analyse spectrale : méthodes de Fourier
Applications de l'analyse spectrale
Tracés spectraux
Modèles derrière les méthodes d'analyses spectrales
Spectre et timbre
Analyse spectrale : origines
Le spectre de Fourier à court terme
La représentation sonagramme
Le vocodeur de phase

Chap. 12 - Analyse spectrale : méthodes par décomposition atomique (ajouté - absent de la version américaine)
Fondamentaux
Méthodes
Applications
Conclusion : études avancées

Chap. 13 - Analyse spectrale : autres méthodes
Analyse du son non Fourier
Analyse par banque de filtres à Q constant
Analyse par ondelettes
Analyse du signal par distribution de Wigner
Analyse spectrale par autorégression
Analyse par d'autres fonctions
Modèles d'audition
Systèmes comprenant le signal

Chap. 14 - MIDI
Comparaison des données de contrôle MIDI et du son
Origines : la spécification MIDI 1.0
Possibilités musicales du MIDI
Matériel MIDI
Pilotes MIDI
Canaux MIDI
Messages MIDI
Modes MIDI
Contrôle continu par MIDI
Fichiers MIDI standards
Transfert de données audio
Contrôle temporel du MIDI
Contrôle de machine MIDI et contrôle de show MIDI
Accessoires MIDI
Limites du MIDI
Accélérer les communications MIDI
Écriture de logiciel de musique MIDI
Contacts sur le MIDI
Conclusion

Chap. 15 - Interconnexions de système
Alimentations en courant alternatif
Câbles audio analogiques
Patchbays
Lignes série électroniques
Câbles MIDI
Liaisons audionumériques
Câbles en fibre optique
Liaisons de synchro
Ports et bus parallèles
Contrôleurs d'accès direct à la mémoire et mémoires partagées
Réseaux
Conclusion

Chap. 16 - La psychoacoustique et la synthèse
Perception de l'intensité
L'oreille humaine
Perception des caractéristiques temporelles
Perception de la fréquence
Perception du bruit
Fusion et perception du timbre
Effets de masques
Conclusion : psychoacoustique et perception
Remerciements

Partie B : Synthèse Sonore

Chap. 17 - Introduction à la synthèse
Origines : histoire de la synthèse numérique du son
Synthèse par lecture de table d'onde fixe
Bruit de lecture de table et oscillateurs interpolants
Synthèse de formes d'ondes variant dans le temps
Logiciels de synthèse
Synthèse numérique en temps réel
Comparaison de la synthèse différée et de la synthèse en temps réel
Spécification des sons musicaux
Conclusion

Chap. 18 - L'échantillonnage
Musique Concrète et échantillonnage : origines
Bouclage
Transposition de hauteur
Conversion du taux d'échantillonnage sans transposition de hauteur
Problèmes du rééchantillonnage
Réduction et compression des données dans les échantillonneurs
Bibliothèques d'échantillons
Évaluation des échantillonneurs
Modelage des transitions note à note

Chap. 19 - La synthèse additive
Synthèse additive
Analyse/Resynthèse additive

Chap. 20 - La synthèse par tables d'ondes multiples
Le fondu enchaîné de tables d'ondes
Empilement d'ondes

Chap. 21 - La synthèse par terrains d'ondes
Terrains et orbites
Création de formes d'ondes prévisibles à partir des terrains d'ondes
Orbites périodiques
Orbites variant dans le temps

Chap. 22 - La synthèse granulaire
Synthèse granulaire : historique
Grains sonores
Instrument générateur de grain
Organisations granulaires de haut niveau
Évaluation de la synthèse granulaire

Chap. 23 - La synthèse pulsar
Synthèse pulsar de base
Spectres de la synthèse pulsar de base
Synthèse pulsar avancée
Implémentations de la synthèse pulsar
Composer avec les pulsars
Applications musicales de la synthèse pulsar
Conclusion

Chap. 24 - La synthèse soustractive
La synthèse soustractive
Analyse/Resynthèse soustractive
Le codage prédictif linéaire

Chap. 25 - La synthèse par modulation
Signaux bipolaires et unipolaires
Modulation en anneau
Modulation d'amplitude
Modulation de fréquence
MF à multiples porteuses
MF à multiples modulantes
MF bouclée
Distorsion de phase
Synthèse par distorsion non linéaire
Modulations générales
Conclusion

Chap. 26 - La synthèse par modèles physiques
La synthèse par modèles physiques
Analyse de source et de paramètres pour les modèles physiques
Synthèse Karplus-Strong (corde pincée et tambour)

Chap. 27 - La synthèse analogique virtuelle
Comparaison de numérique et d'analogique
Analogique virtuelle
Évolution de la synthèse analogique
Questions soulevées par l'émulation de synthèse analogique
Amplificateurs, compresseurs et égaliseurs par modelage analogique
Conclusion

Chap. 28 - La synthèse formantique
Synthèse par fonction d'onde formantique et CHANT
Analyse/resynthèse FOF
VOSIM
Synthèse par fonction de fenêtrage

Chap. 29 - La synthèse par segments de forme d'onde
Interpolation de forme d'onde
SAWDUST
SSP
Synthèse par instruction

Chap. 30 - La synthèse concaténative (ajouté - absent de la version américaine)
Fondamentaux
Deux approches générales
Perspectives historiques
Conclusion

Chap. 31 - La synthèse graphique
Graphiques dans la synthèse sonore : origines
Interaction avec l'UPIC
Synthèse graphique avec le MIDI
Évaluation de la synthèse sonore graphique

Chap. 32 - La synthèse stochastique et chaotique
Modulation de bruit
Synthèse stochastique de forme d'onde

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